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PORTRÄT
Bart Ramakers wurde 1963 in Belgien in der Nähe von Maaseik, dem Geburtsort der Brüder Van Eyck, geboren. Unter dem Einfluss seines Vaters, eines Kunstliebhabers, nimmt er alles auf, was er in der Dorfbibliothek über Malerei, Geschichte, Typografie und Druck finden kann. Mit zwölf Jahren begann er, Geschichten zu schreiben und zu illustrieren, bevor er sich an der Kunsthochschule einschrieb. Später lernte er grafische Tricks an der Maasmechelen Academy, einschließlich der Technik des Gravierens. Gleichzeitig entdeckt er mit der Symphonie Fantastique, Faust, Boris Godounov, Othello, The Rite of Spring und Lady McBeth… eine Klang- und Erzähllandschaft, die sich perfekt in seine Zeichnungen einfügt. In all diesen Kunstwerken ist die Quelle der Arbeit von Bart Ramakers zu finden, deren Hauptbestandteile die Erzählung und die Bildlichkeit der barocken und romantischen Musik und Malerei sind. In den 1970er Jahren belegte er einen Geschichtskurs an der Universität Löwen.
Seine eigene künstlerische Produktion bestand dann nur noch aus Schwarz-Weiß-Zeichnungen und Comicstrips. Seine erste Zeichnungsausstellung in Leuven war so erfolgreich, dass alle Werke verkauft wurden. Unter dem Einfluss von Rubens oder Manara war der weibliche Akt schon damals ein wichtiges Element in seinem Werk. Bart Ramakers hat in zwanzig Jahren und zwei Ehen Karriere in Kommunikation und Marketing gemacht. Daneben pflegte er seine künstlerischen Themen, Film um Oper, Comic um Roman, Reise um Reise, bis er 2009 seine eigene künstlerische Laufbahn begann. Im Mittelpunkt der Arbeit von Bart Ramakers stehen klassische Mythen, Fabeln und Legenden, gefärbt in einer zeitgenössischen Perspektive, durchdrungen von herzzerreißenden menschlichen Gefühlen, Leidenschaft und Verrat, Liebe und Hass, Neid und Eifersucht... Bei Bart werden Menschen/Frauen gestürzt , durch eine sarkastische Ironie. Die christliche Leidens- und Schuldmoral verwandelt sich in eine Geschichte von Freude und Großzügigkeit, in der Bezüge zur Kunstgeschichte reichlich vorhanden sind.
EXKLUSIVES INTERVIEW
Können Sie uns zu Beginn etwas über Ihren Stil erzählen?
Es ist ein malerischer, erzählender Stil, ich versuche, Gemälde zu schaffen, indem ich mich der Malerei der flämischen Meister annähere. Ich erschaffe Geschichten, kleine verdichtete Filme. Aber ich betrachte mich nicht als Fotograf, ich benutze die Fotografie, wie jeder Malerei, Gravur oder Skulptur verwenden kann, um ein Ziel zu erreichen. Fotografie ist ein Medium wie jedes andere. Ich möchte Photoshop nicht verwenden, um meinem Foto einen malerischen Stil zu verleihen, ich möchte, dass es als Foto betrachtet wird.
Und was ist für Sie der Zweck dieses Mediums?
Ich habe ein paar Obsessionen und ein paar große Themen! (Lacht). Eines der Hauptthemen bleibt die Religion, das liegt vor allem an meiner Jugend, meiner christlichen Erziehung. In den 60er Jahren war das für mich nicht Flower Power, die Rolling Stones, für mich war es eher Jesus, die Kirche. Ich entdeckte erst in den 70er Jahren die Existenz von 1968. Ich erkannte schnell, dass mit der Religion etwas nicht stimmte. Meine pubertären Interessen in den 70ern drehten sich mehr um Frauen und Liebe und ich denke immer noch, dass uns das retten wird. Jetzt ersetze ich Jesus in meinem Bild oft durch eine nackte, siegreiche Frau, weil wir auch in das Wassermannzeitalter eingetreten sind. Ich habe zwei Lieblingsthemen. Religion einerseits und Macht- und Statusumkehr zwischen Mann und Frau. Wenn die Frauen nackt sind, sind sie nicht abrupt oder verletzlich. In meinen Bildern sind Frauen stark und deshalb habe ich viele Kundinnen. Bei Fred (Fréderic Fontenoy) sind Frauen oft unterwürfig, anders als bei mir. Aber wenn ich darüber nachdenke, gibt es ein drittes Thema, eine Mischung aus Geschichten: en als Historiker habe ich verstanden, dass es keine Realität gibt. Auch wenn wir aus Blut und Fleisch bestehen, wir sind nicht wahr, wir sind über allen Geschichten. Ich habe gemerkt, dass sich viele Menschen, gerade am Ende ihres Lebens, ihre eigene Geschichte ausgedacht haben und gewisse Dinge verschwiegen, vergessen wurden. Wenn Leute eine Geschichte sehen, machen sie ihre eigene Interpretation und es ist fantastisch, es liegt nicht an mir, alles zu enthüllen, die Geschichte zu enthüllen.
Ein Ort, der dir ähnlich sieht?
Ich ging in ein Museum in London, das Sir John Soane's Museum, ein sehr schmales Haus von einem Architekten der National Bank of London. Das Haus war mit griechischen und römischen Skulpturen übersät und es gab keinen freien Platz an den Wänden oder an der Decke. Es ist, als wäre ich im Gehirn dieses Architekten und gleichzeitig in den Katakomben unserer westlichen Zivilisation. Ich fühlte mich dort zu Hause.
- Finden Sie die Fortsetzung von Bart Ramakers inNormales Magazin Nr. 5 -
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