RETRATO
D avid Bailey sacude las convenciones y las tradiciones de la fotografĆa. Le gusta lo depurado, lo autĆ©ntico, lo tomado en el acto. Su enfoque es personal, Ćŗnico. Vive su trabajo como una pasiĆ³n, una forma de expresar su voluntad, sus deseos, sus fantasĆas.
El enfant terrible de la moda naciĆ³ en Londres en 1938. FotĆ³grafo autodidacta, al ser reconocido, iniciĆ³ un vuelco en la fotografĆa de moda y la publicidad a travĆ©s de un acercamiento intimista. Sus modelos son mujeres reales que dicen serlo, orgullosas, y que ya no son consideradas meras vestiduras. A menudo se le considera errĆ³neamente un fotĆ³grafo de moda debido a su asociaciĆ³n con Vogue. Su obra mĆ”s personal incluye paisajes, reportajes y desnudos; un acercamiento a la fotografĆa fuertemente influenciado por el cine y los documentales.
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En 1948, se encontrĆ³ con una foto en blanco y negro que representaba a una mujer en oraciĆ³n, firmada por Henri Cartier-Bresson. Luego adquiere una cĆ”mara de cine. Esta fotografĆa, el descubrimiento de Stravinsky y Picasso, marcarĆ” un antes y un despuĆ©s en la elecciĆ³n de una carrera artĆstica. āVi un Picasso en la revista Look cuando tenĆa diecisiete aƱos. No sabĆa lo que era una obra de arte antes de esto, y me emocionĆ³. Si alguna vez he tenido algo parecido a una revelaciĆ³n en mi vida, esta fue una. Picasso me mostrĆ³ que no habĆa reglas. Una rueda de bicicleta no tiene que ser redonda. TenĆa una inventiva visual sencilla, nunca complicada, nunca pretenciosa. Esto es lo que me esfuerzo por expresar en mis fotografĆas, la sencillez. Ā»
DespuĆ©s de postularse para revistas y fotĆ³grafos, David Bailey se convirtiĆ³ en asistente de fotografĆa en el estudio John French en 1959 y, en mayo de 1960, en fotĆ³grafo para John Cole, antes de ser contratado a los 22 aƱos como fotĆ³grafo de moda para la revista britĆ”nica Vogue. Una imagen para el Daily Express que representa a Paulene Stone, arrodillada con una ardilla en la mano, y filmada en el estudio, es el presagio del talento creativo de Bailey. Esta imagen marca el comienzo de una ruptura con los estĆ”ndares de la Ć©poca. RĆ”pidamente obtuvo su primera portada para Vogue en febrero de 1961. En un aƱo, filmĆ³ 800 pĆ”ginas editoriales para Vogue, un ascenso meteĆ³rico.
1966, Michelangelo Antonioni, famoso director italiano, se inspira en David Bailey en su pelĆcula Blowup, que describe la vida surrealista de un fotĆ³grafo de moda londinense.
David Bailey inmortaliza a John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, Yoko Ono o los Rolling Stones, y luego firma la portada del Ɣlbum The Who. Captura los retratos de muchas celebridades, Mia Farrow, Brigitte Bardot, Catherine Deneuve, Peter Sellers o Michael Caine, o mƔs recientemente Kate Moss, Naomi Campbell.
Bailey tambiĆ©n es autor de varios comerciales de televisiĆ³n y documentales. De 1968 a 1971 dirigiĆ³ y produjo documentales para televisiĆ³n titulados Beaton, Warhol y Visconti. En 2001 recibiĆ³ la distinciĆ³n de Comandante del Imperio BritĆ”nico.
Para esta entrevista, nos encontramos con el Maestro en su estudio de Londres. Hoy, a sus 80 aƱos, David Bailey sigue activo y creativo. Sigue fotografiando, pinta, esculpeā¦ Es el reflejo de un mundo, de una Ć©poca, el retrato de un hombre entraƱable, perspicaz, honesto, divertido e innovador.
ENTREVISTA EXCLUSIVA
ĀæTe consideras un fotĆ³grafo, un retratista, un artista?
Ninguno de los tres. No me gusta especialmente la fotografĆa. Es sĆ³lo un medio de expresiĆ³n, un medio. Es exactamente como un cepillo. Tampoco me gustan las cĆ”maras, pero son herramientas con las que puedo expresarme, son solo herramientas.
ĀæQuĆ© te seduce en una modelo?
Ā”Todos somos diferentes, asĆ que depende de ti encontrar lo que te gusta en alguien! Y tienes que hacer eso antes de fotografiar a la persona adecuada. Los actores son precisamente difĆciles de fotografiar porque siempre estĆ”n interpretando la comedia. Pero amo a todos, amo a los albaƱiles, a los vendedores de helados, a los poetasā¦ Ā”A todos!
ĀæTe gusta desestabilizar a la gente?