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RETRATO
BJ y Richeille Formento se conocieron en 2005. Nacido en Honolulu en 1964, BJ llegĆ³ a San Francisco en 1982 para hacer un BFA en fotografĆa en la academia de arte. En 1999 se fue a Nueva York y se convirtiĆ³ en asistente de los mĆ”s grandes fotĆ³grafos: Mary Ellen Mark, Richard Avedon y Annie Leibovitz. En 2001, comenzĆ³ como fotĆ³grafo independiente. Richeille naciĆ³ en Londres en 1975 y, despuĆ©s de estudiar arte y diseƱo, se convirtiĆ³ en directora artĆstica y diseƱadora de las marcas mĆ”s importantes, asĆ como de sellos independientes.
Casados tres meses despuĆ©s de su encuentro, BJ y Richeille combinan sus talentos y luego combinan fotografĆas comerciales y fotografĆas artĆsticas. Debido a la reciente crisis econĆ³mica, el dĆŗo de Formento decidiĆ³ hacer una colecciĆ³n mĆ”s personal con āCircunstanciaā, una representaciĆ³n cinematogrĆ”fica tragico-romĆ”ntica del tiempo. El proyecto es a la vez cĆnico e inquietante, y explora cuestiones de identidad y el estado transitorio de personas y lugares. La iniciativa del proyecto es abrupta y repentina, aunque se plantee el concepto. En noviembre de 2009, la pareja de Formento decidiĆ³ hacer las maletas, reunir a los tres gatos siameses en un Silver Air Stream de 8 metros de largo, el estereotĆpico caravaning hecho en EE. UU., futuro retro publicar algo, y seguir adelante a toda velocidad. , como una huida, atravesando la patria del TĆo Sam, una especie de carrera precipitada, como sus modelos, de los que Richeille hizo los autorretratos. AquĆ comienza la Ć©pica, una Ć©pica novela de aventuras a campo traviesa. Con un presupuesto mĆnimo, el plan es claro: 5 meses, 25 estados y 50 mujeres. Su objetivo no es solo hacer fotografĆas, sino jugar con la fina lĆnea entre el comercialismo y el arte con una mayor conciencia social. El proyecto evoluciona al margen de la realidad y la ficciĆ³n en un montaje singularmente hĆbrido.
Con Google Map como mochilero, los dos abrazan el camino, enfocĆ”ndose en detalles, lugares, conociendo mujeres para fotografiarlas el mismo dĆa. Aunque las imĆ”genes son puestas en escena, la historia de fondo no podrĆa ser mĆ”s real. A travĆ©s de su trabajo, los artistas rinden homenaje a la cinematografĆa de Hitchcock, influenciada por la fotĆ³grafa feminista Cindy Sherman y el pintor realista Edward Hopper. Cuando el lente de BJ se enfoca en los ojos de la (anti)-heroĆna, Richeille construye la integraciĆ³n y evoluciĆ³n del personaje en el paisaje. Juntos despliegan la historia oculta de las doncellas en apuros hitchcockianas, recorriendo los icĆ³nicos caminos del paĆs de los libres, mostrando maestrĆa en el ajuste de la luz. Una luz gĆ©lida y pĆ”lida para vincular la soledad con la introspecciĆ³n, en el contexto de un paisaje estadounidense moderno. Si bien la ubicaciĆ³n y el protagonista son especĆficos de cada toma, la tensiĆ³n que genera la cĆ”mara es constante. Cada imagen contiene una tensiĆ³n emocional que parece ir mĆ”s allĆ” del marco de la imagen, como un grito de psicosis y pavor de un thriller negro lleno de suspenso. "TenĆamos muchas ganas de filmar algo que impactara a la audiencia, caminamos por tierras en un contexto de recesiĆ³n donde la gente habĆa perdido sus hogares, sus familias..."
ENTREVISTA EXCLUSIVA
ĀæQuĆ© es una buena foto para ti?
BJ: En nuestros trabajos personales, hay un momento en que la iluminaciĆ³n, la ubicaciĆ³n, el estilo, el maquillaje y la expresiĆ³n de los modelos se unen en un momento fugaz y fugaz. Nunca recortamos las imĆ”genes, ni hacemos demasiados retoques en la postproducciĆ³n. Soy un tipo de la vieja escuela y creo que una buena foto ya deberĆa estar en la cĆ”mara. Para nuestro trabajo mĆ”s comercial, una buena imagen es la definida por Greg Heisler (fotĆ³grafo de retratos, autor de muchas portadas del Times, nota del editor) "es cuando miras el tema en cuestiĆ³n desde un lado y las expectativas del cliente del otro, y que des una respuesta fotogrĆ”ficamente adecuada. Ā»
Richeille: Esta es la que plantea muchas preguntas al espectador.
- ĀæCĆ³mo funciona su asociaciĆ³n?
BJ: Muy homogĆ©neos, somos marido y mujer por lo que es una verdadera sociedad en todos los sentidos. Nos encanta viajar, nos encanta la fotografĆa, hablamos constantemente de los lugares que nos interesan y cĆ³mo podemos relacionarnos con un proyecto que mejor nos represente en este preciso momento. Richeille comenzarĆ” con ideas de moda, una paleta de colores, maquillaje y el tono general de la imagen. Hago fotografĆa e iluminaciĆ³n. Pero, sinceramente, estamos tan estrechamente vinculados que nuestra āasociaciĆ³n de Mƶbiusā* no tiene principio ni fin.
Richeille: Dice el refrĆ”n que dos ojos son mejores que uno, bueno, cada uno aporta el nuestro al trabajo que hacemos. BJ tiene su propia visiĆ³n y sus ideas, y yo tengo las mĆas, compartimos similitudes de gusto por lo que el cruce de ideas funciona lo suficiente como para jugar con dos ideas y quĆ©
manera armoniosa. La ventaja es que siempre hay dos lados para jugar en una sola imagen por lo que puedes ver mucho en lo que la imagen estƔ diciendo, y detrƔs de esos dos lados hay un tercero que a veces sale de la nada, solo por el simple cruce. de dos mentes en el trabajo.
- ĀæCuĆ”l es la Ćŗltima falta de gusto para ti?
BJ: Muy buena pregunta, para mĆ es cuando una imagen es solo tĆ©cnica. Por supuesto, la tĆ©cnica es parte de la fotografĆa y juega un papel importante, sin embargo, no deberĆa ser el foco de nuestro trabajo.
Richeille: Gente que dice saberlo todo y que generaliza sobre una imagen sin conocer al artista.
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