¿Tu universo aparentemente está muy ligado a tu contexto familiar?
El universo se fue construyendo poco a poco hasta el día en que vi que era un universo, construido por la acumulación de mi trabajo. Después de una elección real, la preocupación fue situar la ficción, porque es una ficción en la base, entre los años 1930 y 1945. Empecé este trabajo después de unos años de investigación sobre mi abuelo, esta familia no dicha, y Primero quise hacer una película sobre este personaje. Tenía muchos objetos suyos: muebles, esculturas. Tenía todos estos a mano sin usarlos. ¡No es solo el lado colaborativo! Mi abuelo era escritor. Así que tomé fotos con citas, con máquinas de escribir, luego tomé una foto sobre el opio, era un adicto al opio. Me gusta mucho la foto con cuatro patas en forma de cruz nazi en un espejo. En el periódico que tengo en mis manos, "L'oeuvre", se puede ver a mi abuelo en primera plana. En ese momento estaba dando una conferencia política. Su ex esposa, mi abuela, tuvo una relación amorosa con Hans Bellmer. También me dio dibujos, fotos y libros raros, así como retratos de ella. De ahí surgió el concepto de la esvástica de Bellmer. ¡Esta es la foto más ligada a mi historia familiar! El resto del tiempo, lo dejo tirado por ahí un libro donde escribió unas cuantas páginas. Fue el primer periodista, entonces en Havas, en ir a Moscú después de la revolución. Hablaba ruso con fluidez, tradujo a Tolstoi en 1924. Luego fue expulsado por los rusos porque se volvió anticomunista. Il  luego partió hacia China y regresó a Francia en los años 1935 para iniciar su andadura política más bien orientada hacia la extrema derecha. Era un aventurero con múltiples vidas y la familia no quería hablar de eso porque era complicado. Ella lo redujo al lado de los colaboradores y en 1945 desapareció, sin ningún certificado de defunción. ¡Es el cadáver en el armario! Habría desaparecido dos días después de Hitler. Mi padre recibió una carta oficial unos años después. Mi abuelo fue ministro de Comunicaciones de Chiang Kai-shek, un revolucionario antes que Mao, y cuando este llegó al poder se fue a Taiwán. ¡Al mismo tiempo dirigía la agencia de prensa Havas para Francia y le dijeron que no podía ser ministro de Chiang Kai-shek y publicar información para Francia al mismo tiempo! ". ¡Apenas tenía treinta años!

¿Entonces era un colaborador algo virulento?
Creó varios partidos políticos durante la colaboración. Otto Abetz, embajador alemán en Francia, estaba cerca de él y sus periódicos eran financiados por los alemanes. Desaparecido a los 46, es como si hubiera tenido varias vidas. Y cuando descubrí su historia, me dije que tenía que darlo todo y por eso yo también me arriesgo. No tuve esa energía hasta que descubrí lo que había hecho. ¡Así que hay mucho del universo familiar en mis fotos! ¿Qué te llevó a hacer desnudo? Siempre he trabajado en el cuerpo. Desde los 18 años quise ser fotógrafo. Salí de una escuela de fotografía en Suiza e inmediatamente trabajé en el cuerpo, en mi cuerpo cuando era joven y esbelto (Risas). Pero no era desnudo, era realmente un trabajo sobre el cuerpo: el cuerpo en el espacio con un eje fotográfico. Así que lo sé muy bien. Antes yo era más abstracto, más visual, y en algún momento llegué a la narración, con estas historias de mi familia.

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- Encuentra la continuación de Frédéric Fontenoy dansRevista Normal n°6 -