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RETRATO

Frédéric Fontenoy es ante todo una historia familiar. Abuelo judío exiliado por un lado y abuelo colaborador por el otro, desaparecidos durante la caída de Berlín en la primavera de 1945. Tabú y parte sombría de la familia, a los 40 años, Frédéric Fontenoy comenzó a investigar sobre este enigmático abuelo antes dándose cuenta de la importancia del personaje, condenado en rebeldía a 20 años de prisión, en 1947. Inspirándose tanto en este abuelo maldito, como en las lecturas de Georges Bataille y en la imaginería de Hans Bellmer, Fontenoy fotografía cuerpos deliberadamente sexuales y reivindicados como tales. . Frédéric Fontenoy nació en París en 1963 donde construyó su estudio en su apartamento, un lugar a imagen del personaje.

 

Sus obras, polémicas, son inquietantes y llamativas. Su obra retrata escenas interiores de un cuarto oscuro, un escenario repleto de objetos antiguos, que recuerda a los burdeles de los años 30. En sus fotografías aparece su "personaje", un doble perverso, el propio Fontenoy, transfigurado en una especie de individuo atemporal que se mueve en un idéntico escenario aunque variable, según la escena, en su cuarto oscuro, en una sala de teatro o en un laberinto mental. Como verdugo, Fontenoy tortura a sus modelos. Las ata, las azota, las amarra, las corrige... La mujer es un objeto, a veces un mueble. Juega con los clichés fetichistas, el erotismo y el mundo del BDSM, desde cuerdas, tacones, fustas y bastones hasta pulpos y esvásticas. Pero incluso como víctimas, las modelos están en éxtasis. Detrás de estas imágenes libidinosas, la representación es puramente estética, el estilo extremadamente refinado, el blanco y negro asociado a los contrastes de los diferentes juegos de sombras y luces elegantes, los personajes armoniosos, el espectador se convierte en voyeur y participa de este desenfreno.
 

ENTREVISTA EXCLUSIVA

¿Tu universo aparentemente está muy ligado a tu contexto familiar?
El universo se fue construyendo poco a poco hasta el día en que vi que era un universo, construido por la acumulación de mi trabajo. Después de una elección real, la preocupación fue situar la ficción, porque es una ficción en la base, entre los años 1930 y 1945. Empecé este trabajo después de unos años de investigación sobre mi abuelo, esta familia no dicha, y Primero quise hacer una película sobre este personaje. Tenía muchos objetos suyos: muebles, esculturas. Tenía todos estos a mano sin usarlos. ¡No es solo el lado colaborativo! Mi abuelo era escritor. Así que tomé fotos con citas, con máquinas de escribir, luego tomé una foto sobre el opio, era un adicto al opio. Me gusta mucho la foto con cuatro patas en forma de cruz nazi en un espejo. En el periódico que tengo en mis manos, "L'oeuvre", se puede ver a mi abuelo en primera plana. En ese momento estaba dando una conferencia política. Su ex esposa, mi abuela, tuvo una relación amorosa con Hans Bellmer. También me dio dibujos, fotos y libros raros, así como retratos de ella. De ahí surgió el concepto de la esvástica de Bellmer. ¡Esta es la foto más ligada a mi historia familiar! El resto del tiempo, lo dejo tirado por ahí un libro donde escribió unas cuantas páginas. Fue el primer periodista, entonces en Havas, en ir a Moscú después de la revolución. Hablaba ruso con fluidez, tradujo a Tolstoi en 1924. Luego fue expulsado por los rusos porque se volvió anticomunista. Il  luego partió hacia China y regresó a Francia en los años 1935 para iniciar su andadura política más bien orientada hacia la extrema derecha. Era un aventurero con múltiples vidas y la familia no quería hablar de eso porque era complicado. Ella lo redujo al lado de los colaboradores y en 1945 desapareció, sin ningún certificado de defunción. ¡Es el cadáver en el armario! Habría desaparecido dos días después de Hitler. Mi padre recibió una carta oficial unos años después. Mi abuelo fue ministro de Comunicaciones de Chiang Kai-shek, un revolucionario antes que Mao, y cuando este llegó al poder se fue a Taiwán. ¡Al mismo tiempo dirigía la agencia de prensa Havas para Francia y le dijeron que no podía ser ministro de Chiang Kai-shek y publicar información para Francia al mismo tiempo! ". ¡Apenas tenía treinta años!

¿Entonces era un colaborador algo virulento?
Creó varios partidos políticos durante la colaboración. Otto Abetz, embajador alemán en Francia, estaba cerca de él y sus periódicos eran financiados por los alemanes. Desaparecido a los 46, es como si hubiera tenido varias vidas. Y cuando descubrí su historia, me dije que tenía que darlo todo y por eso yo también me arriesgo. No tuve esa energía hasta que descubrí lo que había hecho. ¡Así que hay mucho del universo familiar en mis fotos! ¿Qué te llevó a hacer desnudo? Siempre he trabajado en el cuerpo. Desde los 18 años quise ser fotógrafo. Salí de una escuela de fotografía en Suiza e inmediatamente trabajé en el cuerpo, en mi cuerpo cuando era joven y esbelto (Risas). Pero no era desnudo, era realmente un trabajo sobre el cuerpo: el cuerpo en el espacio con un eje fotográfico. Así que lo sé muy bien. Antes yo era más abstracto, más visual, y en algún momento llegué a la narración, con estas historias de mi familia.

- Encuentra la continuación de Frédéric Fontenoy dansRevista Normal n°6 -

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