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RETRATO
Julien Benhamou es el fotĆ³grafo de la danza, el mĆŗsculo y el movimiento. Ya sea que dispare al aire libre o en el estudio, vuela y gira, el estilo es etĆ©reo, la dinĆ”mica construida como una medida rĆtmica, en la que uno no se aburre. Porque eso es lo que es; aunque la imagen permanezca fija, el objeto es versĆ”til, volĆ”til, mĆ³vil, animado por la cadencia. El espectador estĆ” sin aliento, marca el ritmo con un leve movimiento de cabeza, porque el espectĆ”culo estĆ” vivo, cobra vida ante sus ojos para permitirle proyectarse en la sala, en la escena. A travĆ©s de su arte, Julien capta la poesĆa de las curvas y las lĆneas tensas y vendadas. Nos ofrece el espectĆ”culo del esteticismo, el movimiento congelado, congelado en su eternidad. Olvida la imagen acadĆ©mica de los ballets clĆ”sicos, las poses se liberan de convenciones, se reivindican referencias a arquetipos de la moda: luces artificiales opalinas con reflejos iridiscentes, juegos de materia y textura, bailarinas posando como maniquĆes... Porque sus modelos son artistas, bailarinas, grandes bailarinas, la elegancia misma. āLos artistas generalmente tienen personalidades fuertes, son excelentes modelos a seguir y son una gran fuente de inspiraciĆ³n. Estos bailarines son Ćŗnicos porque tienen el equilibrio y la fluidez de movimiento de un modelo de moda y, a veces, Ā”muy superiores a un modelo! Son artistas y performers, preocupados por el resultado final, y no solo por su propia imagen ahogada en todo el proceso. No solo quieren verse bien en la imagen, quieren que el resultado final sea creativo, ya sea que su imagen sea fuerte o inusual. Ā”Y este es un desafĆo aĆŗn mayor! Ā»
ENTREVISTA EXCLUSIVA
ĀæPuedes hablarnos de tus antecedentes?
Para mi cumpleaƱos nĆŗmero 13 me ofrecieron una cĆ”mara e inmediatamente me enamorĆ© del tema. Al sostener esta caja, inmediatamente quise crear. Yo no tenĆa dotes para la pintura, el dibujo, la escultura, pero sĆ la fotografĆaā¦ me parecĆa muy sencillo hacer imĆ”genes y enseguida me interesĆ³. Durante mis aƱos universitarios desarrollĆ© mi pequeƱo laboratorio fotogrĆ”fico. MĆ”s que el objeto en sĆ, la fotografĆa me permitĆa acercarme a las personas, pedirles que posaran, lo que creaba vĆnculos. Yo era bastante tĆmido, pero en la universidad y luego en la secundaria, gracias al dispositivo, se tejiĆ³ un lazo social muy fuerte. Y todavĆa hoy la foto me permite acercarme a personas a las que nunca hubiera podido acercarme de otra manera. DespuĆ©s de la secundaria, estudiĆ© fotografĆa en ParĆs, en el distrito 15, estudios bastante tĆ©cnicos. Al graduarme, me convertĆ en asistente. En particular, ayudĆ© a FranƧois Rousseau, ValĆ©rie Belin, entonces gente de moda y publicidad. Al poco tiempo empecĆ© a hacer retratos para revistas, para ilustrar entrevistas. BĆ”sicamente, me buscaba mucho en esta disciplina. Fui a ver mi primer ballet a los 27, y ahĆ, revelaciĆ³n, me dije que los artistas en escena harĆan muy buenos modelos con imĆ”genes fuertes. Al dĆa siguiente escribĆ un proyecto que presentĆ© en la Ćpera de ParĆs. Yo no estaba en el medio en absoluto. Me dieron cita y sin problema me fue muy bien. Validaron el proyecto: retratos fijos, primeros planos de bailarines sentados. Y este proyecto fue publicado en la revista de la Ćpera en carpeta. Un agente del Ministerio de Cultura se topĆ³ con este proyecto y me ofreciĆ³ exponer en las vidrieras del Palais Royal, en forma de dĆptico. Ā”Tuve golpe tras golpe de suerte! Eso fue hace 8, 10 aƱos! Cada vez mĆ”s, la Ćpera me pedĆa que hiciera pruebas de producciĆ³n durante el espectĆ”culo, durante las representaciones. Es todo un trabajo, Ā”realmente tenĆas que saber bailar! AsĆ que estudiĆ© mucho, hice varias pruebas, las primeras con agarres de movimiento horribles. Con la Ćpera, y especialmente con la danza clĆ”sica, tienes que capturar el momento correcto, el movimiento correcto. DespuĆ©s de algunos fracasos, los resultados fueron muy convincentes y me confiaron varios proyectos. VolvĆ a la Ćpera asĆ. RealicĆ© fotos para prensa, programas, afiches. Y desde entonces ha estado funcionando bien. ForjĆ© vĆnculos con los bailarines, entonces querĆa hacer proyectos personales, sesiones mĆ”s Ćntimas. Vengo de la fotografĆa de retrato con una visiĆ³n impregnada de moda y fotografiĆ© a estas bailarinas como estrellas, como para editoriales, no como revistas de danza. UsĆ© leotardos, pero las poses no eran fijas, estaba trabajando en un movimiento mientras lo sublimaba, y de ahĆ vino esta singularidad.
ĀæEstĆ”s categorizado como fotĆ³grafo de danza?
Primero me considerĆ© retratista pero desde hace 3 aƱos desarrollo un proyecto artĆstico. Me alejo del retrato y la representaciĆ³n de la persona para crear imĆ”genes donde utilizo los cuerpos. Y en realidad he estado trabajando desnuda durante 3 aƱos, algo que nunca antes habĆa hecho. Nunca habĆa abierto esta parte de la fotografĆa que ofrece infinitas posibilidades.
ĀæCĆ³mo te acercas a tus modelos?
Siempre he sido muy sensible a la belleza de los cuerpos, a las lĆneas, a las formas, femeninas o masculinas. Cuando fotografĆo, no siento que estoy solo en control. Tomo una foto, y cuando obtengo un resultado que me gusta, voy a ver el modelo y lo hablamos. Me da ideas, es toda una colaboraciĆ³n! Involucro a mis modelos que son artistas, no trabajo con modelos. Tienen un papel creativo en la imagen. Al principio, les pido que realicen una improvisaciĆ³n. Les digo que es para ajustar mi configuraciĆ³n, configurar mi luz, pero a menudo es porque tienen sus propios gestos y puedo usarlos. Tengo una idea bĆ”sica con inspiraciones fotogrĆ”ficas o pictĆ³ricas. Les muestro la idea original para que poco a poco nos vayamos despegando de ella y podamos ir en otra direcciĆ³n intercambiando juntos.
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- Encuentra la continuaciĆ³n de Julien Benhamou enRevista Normal nĀ°7 -
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