RETRATO
Nacido en Argentina, Pato Rivero es de San Miguel de TucumĆ”n, en el noroeste del paĆs. Pato estudia diseƱo grĆ”fico y estĆ” particularmente interesado en la fotografĆa que le sirve como medio de expresiĆ³n. Este fuerte interĆ©s llevarĆ” al joven a dejar su ciudad natal y viajar a Buenos Aires para tomar cursos en la Escuela de FotografĆa Creativa Andy Goldstein. Es tambiĆ©n en la capital argentina donde Pato Rivero iniciĆ³ su carrera como fotĆ³grafo. Autodidacta, amante de la mĆŗsica, la pintura y el dibujo, el artista desarrolla un estilo que sintetiza todas estas disciplinas en la composiciĆ³n de su imagen. Poseedor de una visiĆ³n intuitiva del color y la luz, tambiĆ©n se destaca con una tĆ©cnica de revelado de fotografĆa Ćŗnica. ColaborĆ³ con varios estilistas argentinos de renombre, en particular en su serie Erase una vez... (āĆrase una vez...ā) donde cada fotografĆa es estilizada por un diseƱador diferente. Rivero tambiĆ©n ha ampliado sus horizontes trabajando en teatro, moda y televisiĆ³n, entre otros. Desde 2009, el fotĆ³grafo argentino es editor de fotografĆa de la revista OLV El Mundo del Olivo, una publicaciĆ³n argentina y uruguaya.
El desnudo masculino es el elemento mĆ”s representativo de la obra de Rivero. En las historias que describe hay muchas referencias a los cuentos de hadas (Charles Perrault, los hermanos Grimm y Hans Christian Andersen). SegĆŗn el artista Juan Batalla, compatriota de Pato Rivero, no hay nada de natural en los planos de este Ćŗltimo. Las fotografĆas estĆ”n construidas de principio a fin y ofrecen una visiĆ³n totalmente artificial que se convierte en una constante en su obra y, en definitiva, en una de sus principales caracterĆsticas. Su uso de la oscuridad y la luz crea tal contraste que las figuras parecen congeladas. Las sombras se materializan de manera concreta y en la oscuridad uno siente emerger extraƱas fuerzas. A travĆ©s de este proceso, el fotĆ³grafo sublima la irrealidad. Batalla ve en la obra de su contemporĆ”neo el espĆritu barroco de Caravaggio. El fotĆ³grafo se involucra en un desnudo dramĆ”tico donde introduce un contraste entre la violencia y la inmovilidad. Rosa Olivares, editora de la revista Exit, explica asĆ la posiciĆ³n de Rivero: āEn todos estos cuentos, estas historias mĆ”gicas, hay un proceso de transformaciĆ³n de la niƱez a la adultez. Los problemas se resuelven de acuerdo a la perseverancia y cualidades de los personajes: coraje, lealtad, bondad, amor y responsabilidad. Estas cualidades son el trampolĆn para afrontar un panorama muy peligroso y en constante cambioā.
ENTREVISTA EXCLUSIVA
ĀæPuedes describir tu estilo como lo harĆa un buen amigo?
En Pato, los elementos son cuidadosamente seleccionados, con un objetivo muy claro en la mente del artista. Nada se deja al azar. Los elementos se combinan para producir poderosas imĆ”genes simbĆ³licas. Su estilo es barroco, transportando a su autor a recuerdos de infancia, pero con un reverso provocador y mĆ”s maduro. Es una muy buena forma de repasar tus recuerdos de adulto, lejos de la mente ingenua que pueden tener los niƱos.
ĀæTus principales influencias?
Tengo una admiraciĆ³n ilimitada por los pintores italianos como Miguel Ćngel, Rafael y Caravaggio. Inspiran buena parte de la vertiente figurativa de mis obras asĆ como, por supuesto, los claroscuros de otros pintores barrocos, al mismo tiempo que estudian su forma de jugar con la luz, ampliando asĆ mis posibilidades creativas, en particular los juegos de luz. Para la literatura, siempre estoy buscando libros que traten sobre leyendas, cuentos y tradiciones. AmpliĆ© el tema agregando textos de otros paĆses latinoamericanos. Considero el cine como una necesidad, del clĆ”sico al contemporĆ”neo, del cine nacional al cine internacional. Hay pelĆculas que veo mĆ”s de una vez, como āOrlandoā de Sally Potter, āBlade Runnerā de Ridley Scott o āEl pianistaā de Michael Haneke. Este es el gĆ©nero artĆstico cuya informaciĆ³n absorbo rĆ”pidamente, comenzando por el aspecto estĆ©tico y luego observando en todos los detalles la increĆble diversidad que existe en la forma de contar historias.
ĀæPor quĆ© tantas referencias a cuentos y leyendas?
Tanto mi padre como mi tĆa se encargaron de despertar en mĆ el gusto por los cuentos y las leyendas. Gracias a su lectura, los primeros valores tomaron para mĆ cuerpo y fuerza. En mi caso, esta lectura fue muy significativa. Es un espacio donde triunfa la constancia y la imaginaciĆ³n emprende un viaje interminable. Las leyendas del norte de mi paĆs por lo general nos llegan a travĆ©s de la tradiciĆ³n oral popular. Intento, en obras como Apacheta de Leyendas, despertar la curiosidad por estas historias que siento mĆas y que no deben olvidarse porque justificaron lo inexplicable y hablaron de los miedos y esperanzas de la antigĆ¼edad.
ĀæCĆ³mo cobran vida tus imĆ”genes?
Soy un niƱo caprichoso. Las imĆ”genes vienen a mĆ constantemente. Pero en una serie fotogrĆ”fica es fundamental que te venga a la mente una primera imagen. Quiero que no sea sĆ³lo el hilo conductor, el tĆtulo que permita construir el resto. Esto condicionarĆ” todo el desarrollo del proyecto. Para mĆ es fundamental saber en mi corazĆ³n de quĆ© quiero hablar. Luego defino si me apoyo en el desnudo, en el vestido, en el decorado o en todo un decorado porque son variantes, al igual que el diafragma, la velocidad y la sensibilidad.
ā
ā
- Encuentra la continuaciĆ³n de Pato Rivero enRevista Normal nĀ°4 -