我们不再需要介绍 Erwin Olaf（这就是我们要做的），但是，当代最伟大的摄影师之一，对摄影界具有普遍影响，艺术界的先驱。欧文奥拉夫首先是一个破坏者，一个挑衅者，错误地接受了广告和时尚的指示。一种自信而有节制的风格，它将动摇禁忌，刺激艺术市场，刺激广告商，并将自己强加为一种替代美的理想，替代由媒体和广告主导的当代审美经典。美丽动摇了，反主流文化通过直截了当和尖锐的工具、色情、粗鲁和嘲笑掌控了时尚。对主题的掌握和渲染的质量是全面的，舞台精确，激烈......欧文奥拉夫自 80 年代初以来一直住在阿姆斯特丹，他在他的工作室工作，这是角色形象中的一个地方，装在一个前教区礼堂里。 

在荷兰乌得勒支学习新闻学后，他开始从事时尚摄影和广告工作。 1988年，他结合工作室摄影和新闻摄影，获得欧洲青年摄影师大赛一等奖，事业腾飞。逐渐地，他引入了色彩和数字处理，同时探索电影和视频提供的新可能性。在几次著名的展览之后，他与知名品牌一起开发了商业项目，后来他在 2000 年对他的时尚受害者系列进行了批评：裸体模特，有时四肢直立，有时大腿张开，脸上覆盖着印有标志的袋子和主要奢侈品牌的名称。同年，被称为挑衅摄影师的欧文·奥拉夫 (Erwin Olaf) 受到他在阿姆斯特丹一座岩石寺庙帕拉迪索 (Paradiso) 的疯狂夜晚的启发，制作了两个以恐怖小丑为主角的系列，天堂俱乐部 (Paradise the Club) 和天堂肖像 (Paradise Portraits)，这让他名声大噪。与此同时，奥拉夫从事更多个人工作：阶级、种族、性取向、信仰等问题……在他的希望、懊恼、秋天、暮光之城系列之后，欧文提出了与每个性别的特殊性、性感相关的问题，幽默、绝望和优雅，他创作了《旅馆》（2010 年），在这部电影中，他在让人想起 50 年代的旅馆房间里探索带有忧郁倾向的微妙情绪范围。随着时间的推移，欧文·奥拉夫 (Erwin Olaf) 已将自己确立为尖刻而热情的摄影师，他的作品有时会引起争议，但始终受到评论家的一致好评。