肖像
Pato Rivero 出生于阿根廷，来自该国西北部的圣米格尔德图库曼。帕托学习平面设计，对作为表达方式的摄影特别感兴趣。这种强烈的兴趣将促使这个年轻人离开家乡，加入布宜诺斯艾利斯，在安迪·戈德斯坦摄影学院 (Escuela de Fotografia Creativa) 学习课程。帕托里维罗 (Pato Rivero) 也是在阿根廷首都开始了他的摄影师生涯。自学成才，热爱音乐、绘画和素描，这位艺术家在他的图像创作中形成了一种综合所有这些学科的风格。他拥有对色彩和光线的直觉视觉，还以独特的摄影显影技术脱颖而出。他与几位著名的阿根廷造型师合作，特别是在他的系列 Erase unavez...（“曾几何时...”）中，每张照片都由不同的设计师设计风格。 Rivero 还通过在戏剧、时尚和电视等领域的工作拓宽了她的视野。自 2009 年以来，这位阿根廷摄影师一直是 OLV 杂志 El Mundo del Olivo（橄榄树的世界）的图片编辑，该杂志是阿根廷和乌拉圭的出版物。
男性裸体是里维罗作品中最具代表性的元素。在他描绘的故事中，有许多童话故事（查尔斯·佩罗、格林兄弟和汉斯·克里斯蒂安·安徒生）。据 Pato Rivero 的同胞艺术家 Juan Batalla 说，后者的镜头中没有任何自然的东西。这些照片从头到尾构建，提供了一种完全人造的视觉效果，这成为他作品中的一个常量，并最终成为主要特征之一。他对黑暗和光明的使用创造了这样的对比，以至于人物似乎被冻结了。阴影以一种具体的方式出现，在黑暗中，人们会感觉到奇怪的力量在浮现。通过这个过程，摄影师升华了不真实。巴塔拉在他同时代的作品中看到了卡拉瓦乔的巴洛克精神。摄影师拍摄了一幅戏剧性的裸体，他在其中引入了暴力与静止之间的对比。 Exit 杂志的编辑罗莎·奥利瓦雷斯 (Rosa Olivares) 是这样解释里维罗的立场的：“在所有这些故事中，这些神奇的故事中，都有一个从童年到成年的转变过程。问题是根据人物的毅力和品质来解决的：勇气、忠诚、善良、爱心和责任。这些品质是面对非常危险且不断变化的环境的跳板”。
独家专访
你能像好朋友那样描述你的风格吗？
在帕托，元素经过精心挑选，艺术家心中有一个非常明确的目标。没有什么是偶然的。这些元素结合起来产生强大的象征性图像。它的风格是巴洛克式的，将作者带入童年的回忆，但带有挑衅和更成熟的反转。这是一个很好的方式来重温你作为一个成年人的记忆，远离孩子们可能拥有的天真想法。
你的主要影响？
我对米开朗基罗、拉斐尔、卡拉瓦乔等意大利画家怀有无限的敬仰之情。他们启发了我作品中很大一部分具象的一面，当然还有其他巴洛克画家的明暗对比，同时研究了他们玩光的方式，从而拓宽了我的创作可能性，尤其是光的游戏。对于文学，我一直在寻找有关传说、故事和传统的书籍。我通过添加来自其他拉丁美洲国家的文本来扩展主题。我认为电影是一种必需品，从经典到现代，从民族电影到国际电影。有些电影我看过不止一次，例如莎莉·波特的《奥兰多》、雷德利·斯科特的《银翼杀手》或迈克尔·哈内克的《钢琴家》。这是一种艺术流派，我很快就吸收了它的信息，从美学方面开始，然后在所有细节中观察讲故事方式中存在的令人难以置信的多样性。
为什么会提到这么多故事和传说？
父亲和姑姑都以唤醒我对故事和传说的兴趣为己任。感谢他们的阅读，第一个价值观对我来说是身体和力量。就我而言，这种阅读非常重要。这是一个坚持不懈的胜利和想象力开始无尽旅程的空间。我国北方的传说，一般都是通过民间口耳相传的方式传到我们这里的。我尝试在像 Apacheta de Leyendas 这样的作品中唤起人们对这些故事的好奇心，我认为这些故事属于我，不应该被遗忘，因为它们证明了无法解释的事情，并讲述了古代的恐惧和希望。
你的图像是如何栩栩如生的？
我是一个异想天开的孩子。图像不断出现在我面前。但在一系列摄影作品中，第一张图像浮现在脑海中是必不可少的。我希望它不仅仅是公共线程，而是允许构建其余部分的标题。这将制约项目的整个发展。对我来说，最重要的是在心里知道我想谈什么。然后我定义我是依靠裸体、穿着衣服、装饰还是整套装置，因为这些都是变体，就像隔膜、速度和灵敏度一样。
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